Alan Rickman in Love Actually | Алан Рикман в Фильме "Реальная любовь"

He's Coming to You Soon...

Review by Mary Jane:

Love Actually, a delightful smorgasbord of familiar faces; playing 6 degrees of AR will be a cinch now that this one's out, hehe. There's the evil rival from Blow Dry, Neeson from MC, Emma Thompson from S&S (and soon HP3 ya know), and Hugh Grant from Awfully Big Adventure. Maybe more—there's a LOT of people in this movie, because it's like a dozen little love stories (not all happy)condensed.

In the interest of your interest I'll just pick at the relavant story; we meet Rickman's char giving advice to an office underling (he's "the boss" though it's never clarified what exactly they do). He advises her very bluntly (but not unkindly) that she might as well do something about the crush she's had on a coworker for the last two years (and she does, but that's another story). We also meet his secretary—his very attractive secretary (by British standards anyway)—as he instructs her to orchestrate the office Xmas party, and playfully adds that she's not allowed to bring her brutish boyfriend, to which she replies she has no boyfriend and flutters her lashes a bit. Later on we meet his wife, Emma Thompson's char, and their children, then a bit later another office-scene with the secretary as she briefs him on the planning progress, during which she makes some off-color remarks and does some Sharon Stone legwork. He's taken aback and confused by it; mumbles something and wanders off. Then there's the party scene, to which the secretary shows up in racy attire and procures more than her fair share of dances with him, whispering more flirty things in his ear all the while. The wife notices and mentions it briefly once they're home; advises him to "watch out for that one." Next day he's leaving the office to meet with his wife for some Xmas shopping and on the way out the S asks what he'll be getting her. More deer-in-the-headlights antics from him at this, though he recovers and finally seems to get the message once outside, and calls her on his cell asking what she wants. The call gets cut short at "something pretty" by the arriving wife, but once she leaves for another area of the store he takes the opportunity to snag a necklace for the S. Or tries to at least—Mr. Bean is the clerk and makes such a fuss wrapping it (very funny!) that the wife comes back before the transaction is complete. Another scene and he's coming home from whereabouts unknown, and as the wife hangs his jacket she discovers the bulky packaged necklace in the pocket, which she happily replaces because she assumes he's bought it for her. Next scene, it's Xmas eve and as tradition goes, one present may be opened, so the wife picks the one whose shape she recognizes and... it's a CD?! Cut to a scene of the S in lingerie putting on her new necklace, and then back to the wife, who's recovering from a secret cry to take the family to a pageant. She holds together until it's over for the kids' sake I guess, then busts him:

What would you do in my position?

What position is that?

Suppose your spouse had bought a gold necklace for Xmas and given it to someone else

Oh God

Would you wait around to find out if it was just a necklace? Or a necklace and sex, or even worse, love? (something to the effect of) I'm so sorry– I'm such a fool–

Well you've made the life I lead foolish as well!

Then the kids return and no more is said. A month later the film ends at an airport with him and the chars from the other stories arriving from various places-he's returning to his family, from where isn't stated; the kids are ecstatic and the wife reserved, the end. What are we to make of that? (phew!)

18.12.2003

DV о походе на фильм "Реальная любовь", который лучше было бы перевести как "Любовь, фактически..." (Love Actually)

Кажется, у нас в 10 снова вырубят сеть, так что воленс-неволенс надо отписаться по вчерашнему.

Как-то у меня не получается отозваться о Лув Экчуалли без огромного списка оговорок на предмет своих любовей-нелюбовей в кино и прочих смежных сферах, и меньше, чем когда-либо, получится претензия на объективность отзыва. Я и актеров знаю плохо и не всех, и в кино не разбираюсь толком, и даже тот ряд фильмов, которые положено было бы знать и любить/не любить, прежде чем хвалить-ругать-разбирать Love Act(ua. lly), был не вполне отсмотрен. А к этому ряду относятся Четыре свадьбы и похороны, Дневник Бриджит Джонс и Ноттинг-Хилл (который единственный смотрелся почти нормально – в самолете, летящем в Торонто). Как я понимаю, человек Кёртис (Curtis), которого ревьюеры называют лучшим английским сценаристом, написал сценарий и к ЛюЭку, и похоже, сценарий он сбацал виртуозный. Я бы даже его с удовольствием почитала, ибо, увы, увы, отнюдь не все проходы услышала, а хотелось бы. Это оговорка номер раз.

Оговорка номер два. Отношение к Кристмасу как к культурно-массовому и маркетологически-слащавому феномену у меня двойственное. В силу сурового советского детства и открытия для себя Кристмаса как колокольчикового праздника с красно-золотыми ленточками в посткоммунистическом Китае и далее в моловой Канаде, он не успел мне приесться настолько, чтобы его возненавидеть, как можно возненавидеть до корешков закоммерциализированный хеппенинг, начинающийся адвентом сразу после сошествия Хэлловина и кульминирующий в сейлах. Я люблю Кристмас кэролз, пуанцетию-рождественскую звезду и всю сопутствующую слащавость, хотя, конечно, сильно раздражаюсь "безумными толпами перевозбужденных людей с вытаращенными глазами", среди всего этого дела бегающими в поисках чего бы такого купить и подарить. Но по привычке все фильтровать, людей и толстый слой торгового пирога оставляю за скобками, а нежную умильность, которая сродни неделимой парочке запах-хвои-и-мандарины, берегу возле сердца.

Житие по ту сторону Лужи подарило к этому комплекту такое явление как кристмасовые фильмы, и, кстати, ГП-1 вполне себе случился одним из таких фильмов.

Оговорка номер три – Англия вообще и Лондон, в частности. Уж и не знаю, как надо было бы испохабить фильм, снимающийся на лондонской натуре, чтобы я не издавала стонов при виде лондонских видов. Новый Лондон с его новыми высотками так же акварелен и желанен, как тот, девятилетней давности, в котором мы были. На нем фильм специально не заостряется, не спекулирует на Биг-Бене-Тауэре-Темзе, но они есть. Ими пахнет, и запрыгнуть в экран от этого – ой, как хочется.

На эту стилистику не намекает даже, а просто ее использует до грани рвотного позыва часть видеоряда ЛЭ, та, которая с красными ленточками и слащавой музычкой на официальном сайте. И извините меня, дорогие, но мне все эти приключения компьютерно сгенеренных поросят, сбежавших от хозяек, все эти далматины, все эти фильмы, омерзительно сокращающиеся в отзывах как "ромкомы" (романтические комедии) во сто крат милее Мягкова и Брыльской, которых пихают в тебя, тщась и успешно создавая высосанную из пальца "новогоднююю традицию". Почему-то вот эта история с пьяным мужичком и баней всегда была для меня убогой, а трогательные попытки показать людям, что раз в году можно позволить себе побыть сентиментальными, поискать себе "роумэнс", хотя бы в кино, заплатить за него пару десятков баксов и завязать это дело в красную ленточку, -- умиляют и трогают. Может быть, потому что выросли они из разных культурных почв. Или потому что там, где красные ленточки, говорят по-английски и, как я заметила, мучаются всю жизнь или почти весь фильм, и так и не могут сказать что-то откровенно. А там, где в баню, говорят откровенно все время, и от этого так же плоско, как от... но пардон. Это уже вкусовщина, и мы на нее наступим каблуком для фламенко.

Это была оговорка номер два. Поэтому я уже и шла на фильм со смешанными чувствами. Зная в себе вот эту двойственность приятия-неприятия жанра, но и зная, что после, скажем, прошлогоднего похода на Второй Фильм к Умарчику в Рэдиссон-славянскую по снежку среди сияющих огней по-над Москвой-рекой, зная, кто в фильме играет, зная, что фильм английский, из-под меня солидный кусок почвы будет выбит априори. И он был выбит.

Еще одна оговорка. Я люблю Хью Гранта. Знаю все о том, что он постоянно играет одно и то же, романтического-взрослого-успешного-мальчика-the-best-в-делах,-не-потому-что-он-волк,-а-потому-что-он-душка, который уже набирает немальчиковость на лице, но все так же наивен в той любви, которая в сердце, а не в теле. Но после Awfully Big Adventure, как уже приходилось писать, знаю, что он умеет и другое, и умеет на уровне. В общем, люблю. С таким английским языком, с такими чисто английскими ужимками, – люблю и поэтому не отторгаю.

И не люблю Эмму Томпсон, хотя всяко уважаю. Остальные были слегка с чистого листа, так как Колина Фёрthа (Colin Firth), кажется, видела, но не помнила.

Ну и, типа, погнали. По гамбургскому счету если, то, вроде, вызывает уважение навороченный винегрет сюжетов и кусочков, которые как-то худо-бедно сплетены в некую канву, которая ничем единым, помимо того что heart craves for love определить не получается. Там, где явные сопли, отторгается (Лиам Нисон не покатил, тему "все влюблены с трехлетнего возраста" не люблю в принципе, хотя в этом фильме тема мальчика еще как-то, как ни странно, почти пришлась, хотя я бы лично предпочла занимать детей несколько иначе, но увы, увы, им не оставили выбора в мире рамочек в форме сердечек) и, конечно, классно, что безутешный вдовец на протяжении пяти недель выходит из пике и встречает Клашу Шиффер, и приятно видеть косенькую Клашу чуть ли не с пигментными пятнами на моське и в лыжной шапочке, но I don't buy it. То есть, я понимаю, что там ничему не надо верить. Но надо верить. Так вот, нэ верю (КСС).

Практически все остальные линии меня порадовали.

Я совершенно уписалась над рок-поп-сингером, сейчас сходу не назову ни исполнителя, ни того, кого он стилизует, но это что-то... уже, пардон, тоже архетипическое. Он весь настолько оbnoxious с одной стороны, неловлен, стилен, до колик смешон и похож на целую плеяду английских глэм- и прочих уж не знаю каких рокеров, настолько элегантно прикладывает за гранью фола всех и вся, настолько к месту пронизывает повествование... ну – упад. Кстати, весь саундтрэк, как правильно было сказано режиссером, – душа и кровь фильма, он его сшивает лучше монтажа. Любимая нами Didoшечка врубает в еще одной ударной сцене, где друг, который влюблен в молодую жену своего друга "попадается", и она это понимает, и он выскакивает на улицу, и куда-то бежит и приседает на асфальт, чертыхаясь и закрывая голову руками, пугая прохожих, и Дидошечка своим хрустальным бацает... ох. Это любовь. И ее, блин, не убьешь, хотя бы и ситуация была чиста как в "Что делать".

Длинный и с глазами английский писатель на юге Франции с озере с девушкой Аштруд, который не любит рыбу-угрь, когда она гоняется за ним и за девушкой в холодной воде за его разлетевшимися рукописями, погоня за девушкой Аурелией в аутентичности Португалии и сопутствующий тришт, то, как они говорят на разных языках и понимают, диалог "лучшее время дня и грустное время дня" (см. "Глобус") – это блеск. Верю. Приехать к друзьям на Кристмас, кинуть в дверях пакеты с подарками, схватить такси и рвануть за ней в Португалию, – это оно. Так и надо.

Двое, которые играют в кино симуляцию секса и потом робко провожаются до дому, – совершенная английскость в плане юмора, хилэриос. Блеск.

Линия о том, как Британия выимела Америку, трогательна. Речь Премьер-министра про великую страну Шекспира и Гарри Поттера – маленький патриотический урок для самих себя, а не против американцев. Видно, бритиши слишком долго ложились в качестве Табаки под большого американского Шерхана в политическом плане, никогда не могли, так и не научились делать это с самозабвенным удовольствием, достались политической необходимостью и невозможностью поступать иначе и сами себе захотели сказать, блин. Мы маленькие (как им непривычно быть маленькими после Империи), но все же горденькие. У нас есть... у нас есть.... они этого не сказали, но у них есть – манеры.

Линия Премьер-министра совершенно хьюгрантовская и довольно плоская, там мало нового, но мне понравилось. Понравилось, как он танцует по Даунинг-стрит, понравился стиль его работы (хотя все это я уже видела, но этот тот случай, когда узнаваемое радует), старая идея "поиска любимой девушки неизвестно где, Гарун ар-Радиш в городе", диалог "– Что делать?! – Улыбайся, маши ручкой и кланяйся", ее красное пальто, когда она кидается ему на шею в Хитроу.

Линия с девушкой, великолепным Карлом и сумасшедшим братом жуткая. Понимаю, что это тоже было-было-было, но жутко. Правильно. И правильно, что у них ничто ничем не кончилось, хотя и Кристмас.

Вот, собственно, и все.

Праздник получился. Спасибо, что было грустно. Бонжур, тришт

А про героя Рикмана я почему-то не могу написать спокойно, т.к. он меня пришиб совершенно не стой стороны, с которой я готовилась. Камера почти ни разу не показывает его полностью, и у меня ощущение, что камера точно так же боится смотреть ему в глаза, как это почему-то страшно делать, даже будучи зрителем, хотя глаза на этот раз даже и скрадены очками. Секретарша подбивает под его героя клинья, но совершенно безнадежно, и ей тоже страшно. И почему-то у меня впечатление, что она даже и не надеется ни на что. То есть, может, колье (жуткое, жуткое колье) ей и подарят. Но... разве что-то еще? По-моему, ей не подарили даже интереса. Я уже говорила вчера и Стану, и в привате, и понять не могу, играет он это, требовали этого от него, сам он так почувствовал роль, или вдруг ему почему-то так сыгралось... но он совершенно мертвый. То есть, во всем фильме он оживает один раз, не скажу, когда, ибо надо же оставить возможность порадоваться тем, кто не видел и вдруг, да будет еще смотреть. Секретарша ему не нужна, и он даже потрудился это сказать ("Что тебе купить? Что-нибудь из писчебумажных принадлежностей?"), жена ему тоже не нужна. Причем, никто ему не нужен не потому, что он кого-то разлюбил, скажем, а кого-то не успел полюбить, а потому что не нужен никто. Дети ему не нужны тоже. Кристмас ему – не нужен. Несчастная эмплоиха, которой он вправляет мозги насчет ее влюбленности в великолепного Карла ему тоже не нужна, просто – делай, что должен. Даря жене диск с песенками, он выступает настолько жестоко и ведет себя настолько кристально безжалостно, что можно сдавать в палату мер и весов, и как бы ни была мне безразлична Эмма Томпсон как актриса и ее героиня, я понимаю, что ее в этот момент убили самым страшным образом, и она уже не поднимется, причем убили не умышленно, а потому что просто вот так вот.

Весь фильм с одной стороны, Рикман – от него через стекло. Он с Марса. Он играет, что играет, что играет; играет, что гримасничает, играет, что раскаивается, играет, что играет, что говорит "я был дурак", играет... он даже снаружи не играет живого человека и при этом то, что хочется вышибить из него огромной кувалдой – откуда-то из каких-то совершенно недосягаемых недр, – настолько живо, что хочется убежать, и смотреть на него страшно. Элегантен в небрежности до неприличия. Движется со своими разворотами на месте и даже с тележкой в аэропорту так, как надо, чтоб не встать. Жену не жалко (in the long run). Глядя на него, почему-то умираешь. Почему он так стал играть эту роль – загадка. Может, потому что ему интересно каждый раз их задавать, эти загадки? В Профессоре из фильма, даже из второго, там бьется Столько Всего, такие километры живых человеческих чувств под его отчужденностью и гримасами, что Гарри из этого фильма – другая сторона дороги. Надо сыграть пустоту? Пожалуйста. Получите. Вот он я – пустой.

Кажется, так.

И еще две вещи. Очень холодные глаза постоянно. Считывающие и постоянно следящие за реакцией. И второе слово, которое меня преследовало, – "неприручаемый".

R.M. о жанре романтической комедии

18.12.2003 – 17:37:18

Всем доброго.

Хочется написать о жанре. Жанре романтической комедии, который я нежно люблю. Я вообще люблю сказки. Хорошие – особенно. У истока того, что последние 10-15 лет считается романтической комедией, стоят, кмк, два фильма. "Красотка" – сказка про Золушку as is – вся состоящая из абсолютных условностей. И "Когда Гарри встретил Салли" – попытка рассказать, возможна ли дружба между мальчиком и девочкой. Вот именно это кино, в котором играют нелюбимые мной Мег Райан и Билли Кристал, я люблю очень нежно.

"When you realize that you want to spend the rest of your life with somebody, you want the rest of your life to start right now."

"When Harry met Sally" – фильм умный, хоть и романтический. Если кто-то его еще не видел, то посмотрите. Правда. Даже не ради самого известного эпизода, где героиня Мег Райан изображает оргазм в ресторане с бутербродом в руке.

А дальше было много всего и вперемешку. Где-то тогда же вышел "Moonstruck" ("Лунный свет" - так, кажется, его перевели), за который Шер получила Оскара. Дивный, дивный фильм. В нем, помимо очень яркой основной линии (хотя я не люблю Кейджа), присутствует совершенно великолепный фон: Бруклинские итальянцы и опера. Восторг. Бруклинский мост и луна – действующие персонажи – не хуже прочих.

А потом пришел Кёртис. И снял "Четыре свадьбы..." И был там трогательный Хью Грант. Хотя Энди Макдауэлл уже нигде не хороша так, как в "Дне сурка", и с Грантом они не фонтан... но все равно.

Где-то на уровне "Ноттинг Хила" все романтические комедии – это вопрос, кого с кем "спарить". В "Ноттинг Хилле" удачно получилась пара Грант – Робертс. И очень хороши чисто английские чудики.

Исключение – "Дневник Бриджит Джонс". Во-первых, это экранизация. Во-вторых, Хью Грант просто великолепен в роли гада. Такого абсолютно очаровательного и понятного гада (см. статью Ведьмы). В-третьих, Colin Firth – замечательный, замечательный английский актер, которого люблю нежно, еще со времен BBC-шной экранизации "Гордости и Предубеждения". В общем, they deliver ту самую, в меру реальную, сказку.

Я ждала чего-то иного от "Love Actually". А ждать вообще не надо. Никогда и ничего. Даже от фильма. И хотя мне нравятся актеры (только вот про Рикмана пусть Ведьма пишет – я все равно не смогу), мне нравится основной мессадж фильма, мне нравятся многие истории – особенно про португальскую девушку (и, кстати, про пару, которая знакомится, снимая какую-то порнуху)... Но сказки и чуда почему-то не получилось. Не получилось внутри меня. И у меня от этого собственная тришт и содада.

Страшно рада за всех, кому понравилось.

Интересно сразу после просмотра фильма "Убить Билла", замечательного своей клинической фиксацией на убийстве всего, что движется, написать рецензию на Love Actually.

Стоит заметить, однако же, что, по большому счету, фильмы эти находятся практически на диаметрально противоположных концах кинематографического пространства. Kill Bill -- фильм про мясо и рубку, где, вроде как, происходят очень серьезные вещи, а на самом деле, как выясняется, на этом не стоит заострять внимания; становится, в конце концов, непонятно, на чем его вообще можно заострять, и, таким образом, ты уходишь, совершенно не понимая, что режиссер хотел тебе сказать, и имело ли ему вообще смысл, что называется, bother. И весь цимес-то, типа, именно в этом ощущении... подробнее, впрочем, в другой рецензии.

А Love Actually -- вещь весьма flippant. Легенькая. Веселенькая. Никто не умирает (кроме жены героя Лайема Нисона, но это мы видим уже лишь постфактум) и уж тем более никого не рубит на чахохбили. Всего лишь Кристмас... не самый круглый, не самый великолепный. И происходит дело всего в одном городе с не такими уж и страшными людьми. По крайней мере, в гневе они не протыкают друг друга катанами и не сносят друг другу головы с плеч. Возможно, правда, это осталось за кадром.

Не обошлось, как водится, и без некоторого -- ненавязчивого, впрочем -- пафоса. Типа обнимающихся представителей всех национальностей и полов и голоса Хью Гранта за кадром -- you will find that love actually is all around. Но по большому счету, фильму это можно простить. Поскольку есть вещи, в которые при всем своем врожденном и благоприобретенном цинизме и неверии в людей верить-то все-таки хочется. Например, в то, что этим самым людям свойственно любить друг друга и делать друг другу хорошо. Как умеют хотя бы. Пусть так.

И правда хочется почему-то поверить, что английский премьер-министр может внезапно повернуться к президенту США и искренне сказать -- вдруг! -- что он думает о нем как о человеке, обо всем этом политическом фарисействе и о том, какая у него, премьер-министра, на самом деле великая и замечательная страна. Лично мне хочется радостно смеяться, видя, как он танцует в доме 10 по Даунинг стрит, потому что я знаю, что, будь на его месте, обязательно сделал бы то же самое. Хочется тихо позавидовать писателю-герою Колина Фёрта, задумчиво строчащему что-то на печатной машинке в беседке с видом на крошечное французское озерцо... да мало ли?

Love Actually, как ни один другой фильм, пожалуй, позволяет на удивление легко отождествить себя с героями и подумать, как бы ты стал действовать на их месте -- от премьер-министра до шестилетнего мальчика. Однако важно еще и то, что сила этого фильма в его фрагментарности. Каждая сюжетная линия в этом фильме, взятая по отдельности, могла бы быть развита в самостоятельное полотно -- однако, при прочих равных, все это были бы картины весьма средней руки. История влюбленного шестилетнего мальчика и утомленного несчастьем отчима? Увольте. Влюбленный премьер-министр?.. Ха, Золушка! Страшный парень, который ищет счастья в любви на другой стороне Атлантики? Препошлейшая комедия. Главный редактор, секретарша которого пытается увести его из семьи? You get the point.

Но как было уже сказано, впрочем, в Love Actually совершенно нет попытки показать нам всю историю от начала и до конца. Ибо наличием двух незаконченных историй -- с героем Рикмана и героиней Эммы Томпсон, а также с героиней Лауры Линни и горячо возлюбленным ею Карлом -- нам недвусмысленно, но деликатно, напоминают (даже не дают понять), что все вовсе не просто. Фильм как будто выстраивает некий сложный ряд, с одного края которого -- мальчик, счастливый уже потому, что поцеловал свою любимую девочку, и парень, нашедший свое нехитрое счастье в ненамного более хитром Милуоки; а с другого -- как будто заснувший в астрале Рикман, находящийся в совершенно безвыходной, ужасной, до апофеоза "взрослой" ситуации, и влюбленный художник, который, как и мальчик, вынужден довольствоваться одним предрождественским поцелуем.

Конечно, при этом Love Actually -- это фильм про Англию и англичан. Он весь дышит этим, начиная от диалекта-полукокни, на котором говорит родня возлюбленной премьер-министра, и заканчивая замечательно уместным Роуэном Аткинсоном, которого вообще нигде, кроме Grand Bretagne, и представить себе нельзя. Старые европейские страны, и Англия в особенности, набрали уже такую культурную толщу, что она пролезает в каких-то совершенно незаметных деталях даже без особенных усилий режиссеров и постановщиков; но здесь, конечно, нельзя в связи с этим обойти вниманием Билли Мака (Bill Nighy), который под конец доводит тебя до того, что ты уже при одном его появлении на экране начинаешь конвульсивно содрогаться и ждать, что он отмочит еще что-нибудь такое, от чего ты окончательно выхохочешь себе кишки. Но, что удивительно, и эта линия тоже завершается поразительно лирически, трогательно и... естественно, что ли. В этом не чувствуется притянутости. И спасибо режиссеру за совершенно убийственные эпизоды типа того, когда художник уходит из дома под музыку Dido (I didn't hear you leave--I wonder how am I still here--And I don't want to move a thing--For it might change my memory), и хочет вернуться, но не может, но все-таки хочет... и как его гнет и терзает это, до такой степени, что он сгибается и кричит. Камень, который ложится на горло в этот момент, остается там на какое-то время.

Отдельно, пожалуй, стоит обсуждать наиболее звездных персонажей -- Рикмана и Гранта. Уже отмечалось (в частности, [info]distan), что Грант практически все время теперь появляется в амплуа звездного мальчика, отмеченного печатью красоты и удачливости. Действительно, жаль, что из-за его внешности ему все время стали перепадать такие роли, ибо после Awfully Big Adventure, которым можно переломить хребет слону, стало очевидно, что он на удивление талантливый актер, который сыграет кусок буженины с горчицей, если надо будет.

Впечатление от Рикмана у меня на сто процентов такое же, как у [info]distan. В течение всего фильма невозможно было отделаться от ощущения, что человек мыслями находится где-то еще, и вся эта суета вокруг дивана ему не очень интересна. При этом на качестве его игры это, конечно, никак не сказывается, но почему-то очень сложно было прогнать зудящее чувство, которое подсказывало, что вот сейчас он посмотрит на часы и скажет: Sorry. I have to go.

I have a Potions class.

Official Love Actually Site

One More Love Actually Site

(NEWS) | (Alan Rickman's Filmography) (Фильмография Алана Рикмана) | (Alan Rickman in Something the Lord Made – Алан Рикман в "Нечто, сделанное Богом") | (Alan Rickman in Love Actually – Алан Рикман в "Любить по-настоящему") | (Anton Mesmer) (Франц-Антон Месмер) | (Metatron) (Ангел Метатрон – Догма) | (Alan Rickman as Himself) (Фото Алана Рикмана) | (The Two Tangos) (Два Танго) | (Private Lives) (Частные жизни – Элиот Чейз) | (Colonel Brandon) (Полковник Брэндон, "Разум и Чувства") | (Die Hard) (Ганс Грубер, "Твердый орешек") | (Other Movies) (Другие фильмы) | ("An Awfully Big Adventure" and "January Man") ("Ужасно большое приключение" и "Январский человек") | (Alan Rickman in the Theatre) (Алан Рикман в театре) | (Sinclair and Quigley Down Under) (Синклер в "Закрыть глаза" и "Куигли" | (Galaxy Quest) (Александр Дейн в "Галактическом Квесте") | (Rasputin) (Распутин) | (Backstage) (После спектаклей) | (Sheriff of Nottingham) (Джордж, шериф Ноттингемский; "Робин Гуд, принц воров") | (Links and Chains) (Связи, линки и цепи) | (Professor Severus Snape's photos) (Фотографии Профессора Северуса Снейпа) | (RPG: S.Snape's Seminar) (Ролевая игра "Семинар Профессора Снейпа) | (Nosferatu) (Носферату – вампирские теории) | (Snape Parodies) (Снейповские пародии) | (Fan-Fiction) (Фан-Фикшн)

The 'Lope de Vega' Yacht — Professor Snape's Dungeons — Potter. Harry Potter — Glossary — Chains and Links — Spellbook — Harry Potter Movie Images — Potter Babbling (Snape-Chat) — Alan Rickman — Pocket Encyclopedia of Potterrorist

Click to visit Top X Snape sites!

Back to Snape's Dungeons | Назад в подземелье проф. Снейпа
Serve Detention (Snape-Chat) | Снейп-чат